2012-05-23 15:15:05 k73电玩之家 作者：小四
第三部分：被遗忘的女人
前面分析了shadow舞耶在剧情上代言舞耶情感的意义，这里再顺便说一下剧本后半段的舞耶。
舞耶真正记恨的，其实并不是10年前的事。这件事固然留下了一生的伤痕，但她已经原谅了几个孩子（最起码这不是主要原因，放火烧神社的也不是几个孩子）。舞耶真正难以接受的，是10年后重逢，发现自己已经被几个孩子遗忘了这件事。
这就是为什么达哉并未参与10年前的事件但也成为shadow舞耶冷嘲热讽的对象，因为达哉也忘记了她。
也是为什么shadow舞耶的谴责对象里不包括淳。尽管淳参与了当年的事件，但他是唯一没有忘记“大姐姐”的人。在镜之泉埋藏面具的秘密洞窟，看着被淳拿走面具留下的空盒，shadow舞耶的台词：“就算有些人忘记了，也还是有人记得啊。”这明显是对于忘记了“大姐姐”的几个孩子的群嘲，也是对于淳“还记得”的肯定。
而舞耶为什么会如此在意被人遗忘，这个必须要走进最终迷宫玩家才会得知。
在最终迷宫这个无貌亲自坐镇的魔方里，特意安排了舞耶童年的回忆
天野爸爸：“舞耶你许了什么愿？”
童年的舞耶：“希望爸爸一直留在家里… 工作就那么重要么？”
天野父：“我会尽量早点回来的。这个工作啊，是爸爸从小的理想。”
成年舞耶：“比我和妈妈还重要么？！太自私了吧…！明明说好会回来的…骗子……！
爸爸去战场取材期间，我有多害怕你知道么？！害怕自己就这样被忘掉了…”
童年的舞耶：“嗯…我会等爸爸回来。”
成年舞耶：“别走---！我才不是那么好的孩子！！别丢下我！”
这段回忆处处可以看出MOON含义的“二面性”，明明还是孩子却强颜欢笑送别父亲，但留下的伤痕长大了也没有愈合。
也因此和其他几个孩子的情况不同，几个孩子通过回忆找回了失去的东西，舞耶的情况则是旧伤又被撕开了。
因为在一群孩子面前，再辛苦也必须强撑着说自己不要紧。
这里根据选项舞耶会靠在达哉胸前忘情痛哭，也是唯一一次依靠他人的表现。
这个时候因为雪野已经离队，队伍里已经没有可以分担舞耶痛苦的同龄人了。
因为目睹童年的回忆，一直到了最终迷宫，舞耶才第一次放下了“完美的大姐姐”面具，把自己内心软弱的部分暴露在孩子们面前，只是这样的告白并不足以治愈10年的伤口。
舞耶；“父亲在追寻理想的途中死去了，回来的只有这个…
所以我才想，成为一个父亲没能做到的，工作和家庭兼顾的记者。
你们知道这首诗吗*？
比无依无靠的女人更可悲的，是走投无路的女人。
比走投无路的女人更可悲的，是死去的女人。
比死去的女人更可悲的，是被遗忘的女人。”
丽莎：”人活着的证明是什么呢…
就算是死了，只要没有被遗忘，就会继续活在回忆里吧…“
荣吉：”但是，如果被忘掉了的话，就跟死了一样了呀…“
舞耶：”如果大家真的彻底把我忘掉了，也许我就不在这里了…“
自此剧本里总算是交代清楚了舞耶的心结。因为童年时代父亲的一去不回，感到自己被父亲抛弃和遗忘了，这个心结10年后也没有解开。被人遗忘了，就等于是死了，因此10年前在神社才会下意识地扮演“受人欢迎的大姐姐”希望被人记住，希望通过被人记住来找到自己的归宿。这固然是一种私心，一种性格上的弱点，但只要为人，谁没有一两个这样的私心呢。
在这里剧本将“追求理想”的行为同时也解释为“留下自己的痕迹”。说白了，人都希望留下自己来过的痕迹，只不过采取的方式不一样罢了。
荣吉的场合（荣吉的理想是成为明星）：“穿品牌的衣服，追赶最新的流行…想出名，想当大明星，大家都是一样的吧…如此拼命只为了找到自己的归宿。”
丽莎的场合（丽莎的理想是成为达哉恋人）：“追寻自己的理想也好，喜欢上某个人也好，也是因为想要被人记住…
但这没什么不好吧？对自己诚实而已… 我并没有那么坚强…”
淳的场合：“父亲的理想，本质上也是这样吧…
但是，如果因此令大家遭到不幸的话…就算是同归于尽我也要…”
关于在剧情后半段多次出现的“梦想”（即中文的理想）一词，
根据剧本里的描述来看，作者里见对于天野父亲和藤井俊杰这种“为理想可以不惜一切”的人生理念是持中立态度的。尽管给俊杰安排了壮烈的殉职和雪野继承遗志，但他们的行为其实也是一种自私，自私到不顾留下来的人的感受。
藤井俊杰殉职后，舞耶的台词：“为理想而生，为理想而死…不可以阻止，也没法阻止…这些我都明白…
但是这样子雪野是在是太可怜了啊…爸爸…”
藤井俊杰殉职后 在カシノ舞耶的台词“自分の夢を追って…そのまま消えてしまう…男の人って…（一路追赶着自己的理想，就那么去了…男人真是…）”
这些都可以看出，舞耶重合了雪野与自己的遭遇。用shadow舞耶的话来说就是“对于被遗忘的那一方来说，又该是怎样的滋味？”
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回到一开始提出来的主题：舞耶到底记不记恨几个孩子？她到底有没有普通人那样的情绪？
答案是，记恨，但主要不是因为10年前的事，而是记恨他们给自己留下了一生的伤痕以后，竟然又把自己遗忘了。
这其实也是罪的副标题“天真之罪”的含义之一，是舞耶所无法承受之罪，因此才会借shadow舞耶之口说出那样狠毒的“对不起是世上最肮脏的话”，也因此注定了她其实不属于这里，她的归宿（日语的“居场所”）并不在这群孩子里，因此她必然要离去。
shadow舞耶：“为什么…你明明已经有了想死的念头。”
舞耶：“我才没有想死呢…再见，我的冒牌货…”（却是悲伤的表情）
几个人里舞耶是唯一没有承认自己的shadow的人，也因此失去了解开心结的机会。
舞耶本质上是个非常悲观、消极思考的人，但讽刺的是她的口头禅却是“Let's Positive thinking！”。
消极的人才会需要经常用积极的面具来伪装自己，正如MOON的二面性，永远将自己光明的一面展现给别人。
*原诗出自女画家玛丽·罗兰珊，这首诗写于初恋的情人阿波利奈尔结婚和死讯期间（阿波利奈尔在结婚的同年死去）。
玛丽·罗兰珊（Marie Laurencin）
1883年 出生于巴黎。
1893年 进入拉马丁国立中学学习。
1902年 放弃到女子师范学校读书，着迷于学习在陶器上画彩画。
1903年 结识了法国著名收藏家昂利-皮埃尔·罗歇。
1906年 在布拉克的介绍下加入了《洗濯船》艺术群行列，并结识了毕加索等人。
1907年 经毕加索介绍认识了阿波利奈尔并与他相恋。参加了独立派展览会。
1909年 创作了《一群艺术家》。
1912年 在巴黎的Barubazanshion画廊举办展览会。
1913年 结识德国画家魏杰恩，创作了《读书的女孩》。
1914年 与德国画家魏杰恩结婚并流亡西班牙。
1917年 为皮卡比阿主办的杂志《391》创作插图。
1921年 在巴黎Rosenberg画廊举办的个展取得很大的成功。
1923年 开始创作肖像画，并在让·考克托的舞剧《牡鹿》中担任舞台布置与服装设计。
1944年 在马塞尔·茹昂多的著作《小动物故事集》中创作了8幅铜版画。
1949年 在Pole・moilian书店举办了《朋友们的肖像展》。
1954年 收养了苏珊娜·莫侯并与她过着与世隔绝的生活。
1956年 去世。
罗兰珊充满女性柔美的特质，加上能绘画写诗的才华，建立了她个人独特的风格，也成为“巴黎画派”中最重要的代表艺术家之一。阿波利奈尔在发表的《论立体派画家》一文中写道，“立体主义”绘画使造型艺术发生了**，它重新调整了美的秩序，并使人们学会以新的尺度来衡量完美，最终令画家的内心期望与绘画的可塑性达到了一种创造性的境界，并称玛丽·罗兰珊“就像莎乐美一样，使艺术得到了光辉的洗礼”。
